
Care este structura unui sonet?
Sonetul este una dintre cele mai cunoscute și venerate forme de poezie lirică, cu secole de istorie și o influență profundă asupra literaturii din întreaga lume. Această structură poetică, care a apărut în Italia în timpul Renașterii, se caracterizează prin complexitatea sa formală și capacitatea de a transmite emoții într-un spațiu relativ scurt.
De-a lungul anilor, Sonetul a fost folosit de unii dintre cei mai importanți poeți ai acestui meșteșug, de la Petrarh la Shakespeare, păstrându-și popularitatea. Structural, aceste compoziții sunt alcătuite din 14 versuri de artă majoră a câte 11 silabe fiecare. Ele sunt distribuite în 4 strofe de rimă consoanică, primele două din 4 versuri, iar restul, din 3.
Contextul istoric al sonetului
Sonetul Are rădăcinile în Sicilia și a fost popularizată de poetul Petrarh în secolul al XIV-lea. Cuvântul cu care se distinge provine din franceză veche „sonet”, diminutiv de la „fiu”. Mai târziu, aceasta a fost adoptată de „sonetul” provensal și „sonetul” italian. Etimologic, sensul său ar fi ceva de genul „cântec mic” sau „cântec mic”.
Deși acest tip de compoziție își are originea în Italia, cu exponenți precum maestrul Dante Alighieri, structura sa a fost adaptată și răspândită în toată Europa, în special în Spania și Anglia. In aceste tari, autori precum Garcilaso de la Vega şi William Shakespeare L-au folosit cu mare merit.
Caracteristicile de bază ale unui sonet
Sonetul clasic este alcătuit din 14 versuri distribuite în două catrene — adică. strofe din patru versuri de artă majoră - și doi tripleți —adică strofe din trei versuri de artă majoră—. Toate substructurile sunt hendecasilabe, deși schema rimei poate varia. În continuare, vom explica caracteristicile sale.
Cvartete
Cele opt versuri ale celor două cvartete inițiale ale unui sonet Ele prezintă de obicei tema principală a poeziei —în ele se dezvoltă ideea, sentimentul autorului Aceste cvartete au o schemă de rimă care poate varia, dar cea mai comună este ABBA ABBA.
exemplu
1 cvartet de sonet XXIII (Garcilaso de la Vega)
„În timp ce de trandafir și crin
culoarea este afișată în gestul tău,
și că privirea ta înflăcărată și sinceră,
„aprinde inima și o înfrânează”
Tripleți
Cele șase versuri ale celor două tercete rămase servesc de obicei ca concluzie sau reflectare finală a poemului.. În această parte, poetul dezvoltă o întorsătură în argument sau exprimă o rezoluție. Schema de rimă a tripleților poate varia mai mult decât cea a catrenelor, dar cele mai frecvente sunt CDE CDE sau CDC DCD.
exemplu
1 treime din The Winter (Rubén Darío)
«Cu filtrele sale subtile o invadează un vis dulce;
intru, fara sa fac zgomot; îmi las haina gri;
— Am să-ți sărut fața, trandafirie și măgulitoare.
Care este structura unui sonet?
Pentru a înțelege această secțiune, este necesar să fie clar părțile care o compun și anumite concepte. Aceștia sunt câțiva dintre termenii care sunt asociați cu sonetul:
versuri de artă majore
Versurile care au 9 sau mai multe silabe metrice. Acesta este identificat prin litere mari în ordine alfabetică - de exemplu: un vers „ABBA”.
Referitor la acesta din urmă, Este necesar să se țină seama de faptul că figura sonetului italian există, care este un sonet minor de artă, mai precis versuri de opt silabe. Această formă rimează astfel: abab abab cdc dcd.
Exemplu de sonet:
Fragment din „Un alt Abel”, de Juan Ortiz
„M-am logodit, atunci și am cedat
către entitatea de condiționare
fara masura. de la mine am spus
ce dă un iubit înțelept,
mult dincolo de da
la scară înaltă; un diamant
lustruit era în tot: am fost
Virgil, am fost și Dante.
Am îndeplinit măsura dată,
nu s-a găsit nicio vină la mine,
nici în rugăciunea complicată
scufundat în lagună
—pe spate, singur—, nici măcar în fiecare
Mă rog lui Dumnezeu sub lună.
Rima
După cum sa explicat în secțiunile anterioare, Rima din sonet combină terminațiile versurilor din silaba accentuată. Un mijloc foarte comun de organizare a combinațiilor de versuri este literele alfabetului în ordine. Acestea ne fac mai ușor să știm ce versuri rimează unul cu celălalt. De exemplu: o strofă „ABBA” arată că primul vers ar trebui să se combine cu al patrulea și al doilea cu al treilea.
Structura unui sonet
Valori
Fiecare dintre versurile unui sonet trebuie să fie hendecasilab, adică trebuie să fie alcătuit din 11 silabe metrice.
strofe
Două cvartete și două triplete.
Rima
ABBA – ABBA – CDC – CDC.
NOTĂ
Este necesar să ne amintim că, în spaniolă, sonetele pot prezenta variante în rimă. Printre cele mai frecvente sunt: CDE – CDE sau CDE – DCE.
Sonete polimetrice
Se referă la sonete cu compoziţii poetice care Mențin o structură metrică liberă, adaptându-se la gusturile scriitorului. Rubén Darío era binecunoscut pentru că le folosea și le-a arătat de mai multe ori. Printre poeziile sale de acest stil se remarcă combinațiile sale de hendecasilabe cu heptasilabe.
Conținutul și temele sonetului
Deși sonetul are o structură foarte riguroasă, este un vehicul perfect pentru exprimarea sentimentelor umane. Tradiţional, Acesta a fost folosit pentru a exprima teme precum dragostea, moartea, frumusețea, trecerea timpului și reflecția filozofică.
Decalajul dintre cvartete și triplete servește adesea drept punct de cotitură, unde tonul sau direcția poeziei se poate schimba.
Importanța sonetului în literatură
Pe măsură ce secolele au trecut, Sonetul a fost un mediu cheie pentru exprimarea gândurilor și emoțiilor intense.. Structura sa precisă permite poeților să-și organizeze ideile într-o manieră clară și ordonată, în timp ce muzicalitatea versurilor hendecasilabe creează o melodie captivantă.
În literatura spaniolă, poeți precum Garcilaso de la Vega, Luis de Góngora și Francisco de Quevedo au folosit sonetul pentru a exprima complexitatea întregii experiențe umane. În literatura engleză, autori precum William Shakespeare au ridicat sonetul la noi culmi, explorând natura și conflictul dintre dorință și rațiune.
Astăzi, Sonetul rămâne o formă populară printre poeții contemporani care caută să exploreze teme clasice sau să experimenteze cu structurile lor.
Trei exemple de sonete ale unor mari autori
Contele de Niebla (Lope de Vega)
Copilul tandru, noul creștin Isaac
în nisipul Tarifei privi
cel mai bun tată, cu mânie evlavioasă
loialitatea și dragostea luptă în zadar;
ridică pumnalul în mâna temută,
cucerește glorios, aruncă neînfricat,
Soarele orbește, Roma s-a născut, dragostea suspină,
Spania triumfă, africanul tăce.
Italia îşi coborî fruntea, iar din a lui
A luat de la Torcato dafinul în aur și bronz,
pentru că niciun Ser Guzmán nu se laudă.
Și faima, începutul tău,
Guzmán cel Bun scrie, fiind atunci
cerneala de sânge și cuțitul pentru stilou.
Sonetul XXXV (Garcilaso de la Vega)
Mario, iubirea ingrata, ca martor
de credința mea curată și de marea mea fermitate,
folosind natura lui ticăloasă asupra mea,
care este să ofenseze mai mult celor mai prietenoși;
temându-mă că dacă scriu sau spun
starea lui, îi înjosesc măreția;
Puterea Lui nu este suficientă pentru crucea mea
El a forțat mâna dușmanului meu.
Și așa, în partea în care mâna dreaptă
guvernează iar în cel care declară
conceptele sufletului, am fost rănit.
Dar voi face această ofensă dragă
l-a costat pe infractor, deoarece sunt sănătos,
liber, disperat și jignit.
Sonetul 3: Uită-te în oglindă și spune-ți fața (William Shakespeare)
Versiunea spaniolă
Spune-i chipului pe care îl vezi când te uiți în oglindă,
că este timpul ca el să modeleze pe altul,
Ei bine, dacă este în stare proaspătă, acum nu reînnoiești,
vei nega lumea și o mamă gloria lor.
Unde este o frumusețe, cu pântece virginal,
cine disprețuiește cultivarea acțiunii tale conjugale?
Sau unde există nebunul, care vrea să fie mormântul,
de iubire de sine și evitarea urmașilor?
Oglinda mamei tale, asta doar privindu-te la tine
Evocă dulcele aprilie, care era în primăvară.
Astfel, prin ferestrele vârstei tale vei putea vedea,
cadoul tău de aur, în ciuda miilor tale de riduri.
Dar dacă trăiești singur, pentru a nu lăsa o amintire,
Mori celibat și lasă-ți silueta să moară cu tine.
Trei exemple de sonete originale
„Am fost un om norocos”, de Juan Ortiz
(Sonetele borgiene)
I
Nu am fost altceva decât un om foarte norocos.
Ce ar fi valorat talentele?
pe care le-am dezvoltat dacă evenimentele
zarurile m-ar fi dus la moarte?
Există noroc, da, aș spune multe.
Nu există niciun merit aplaudabil pentru mine
mai mult decât să fi stat în picioare și să fi spus „Da”
la fiecare întreprindere găsită, la fiecare luptă.
Ce ar face oricine cu mare noroc
dacă i-ar fi prezentat mărimea
oportunitate: fără un os rupt,
fără un recul mai mare decât cel al zilei
în fiecare zi... nu lipsea cafeaua sau trestia,
nici a unei matriarhe dragostea devotata.
II
Norocul sărurilor cu malurile lor
de mituri legendare, scoici,
de pescăruși, găleți și valuri
să spele picioarele cu semințele ei.
Un orizont de plecare oricând a fost,
când încercările au devenit foarte amare,
şi la fel se număra şi cu mătăniile
binecuvântat de bătrânele în așteptarea lor.
Copiii așteaptă marea și lupta ei,
rugăciuni pentru a ridica epavele pe linia de plutire,
a chema midii și botuto,
rugăciunea celui care dă totul din sine,
voce care repară, calmează și eliberează barca
și mângâie strigătul oricărei doliu.
III
Noroc că mă primesc pescar,
În primul rând, pe acea insulă fără precedent
din care atâtea se cântă şi se recită
oriunde locuiește strălucirea.
Dacă m-aș fi cultivat cu sulița,
cârligul, plasa turnată și plasele,
și contează pe acel „Mijo, poți să o faci”
a Sfintei Mele Slave și a creșterii Lui puternice.
Noroc, dacă nu e vreun alt decedat
brusc în colțurile întunecate
înjunghiat în spate rănit...
scurtă lumină de a trăi ceea ce ți-ai dorit
și atingeți ușor înălțimile
înainte de a dormi uitarea comună.
„Polimat obligatoriu”, de Juan Ortiz
(Sonetele borgiene)
I
Mărturisesc că m-am lăsat luat
pentru această viață ciudată și șansele ei,
că pentru a-şi birui mările
Am trecut de la un job la altul în acest proces.
Cu toate acestea, înainte de transmutarea mea,
înainte de a trece între altare,
Am plecat pe aceste lucrări exemplare
că vor pleda pentru munca mea demnă.
Nu eram din mulțime, nu puteam,
pentru că de munca mea depindea pâinea
pentru casă, ucide agonia
a zdrobirii măruntaielor; a fost un alt Adam
lăsat la soarta zi de zi,
și așa am trăit: între o dorință și alta.
II
Fericiți cei care insistă
mereu pe un singur drum vital,
ce mi-a ordonat destinul
Era diferit: a fi unul dintre cei care se îmbracă
după vânt, a celor care subzist
după foamea momentului; obosit
uneori, nu o neg, alteori: divin;
Cu toate acestea, nu am fost niciodată unul dintre cei care atacă,
dintre cei care distrug pentru a străluci,
mersul meu a fost în conformitate cu serviciile,
cu cel mai înalt standard de livrare
cel mai bun din mine; Eram uit la vicii,
cu excepția, inevitabil, când iubești:
cerul său larg și prăpăstiile abisale.
III
Chiar ieri Lauro recita,
Albéniz, Bach, Tárrega, Díaz, Riera,
iar alaltăieri era o fiară pricepută
cu metale nobile, un centaur.
Nu a durat mult și era deja Minotaur
privind arderea focului cu cerneală neagră
într-un labirint în versuri şi saramură
sub înmormântarea semnului taur.
Mai în urmă în ani, un cal
pe un peisaj în război clarobscur,
și deși uneori mă întorc, nu mă mai regăsesc,
Nu este fezabil să mă întorc plin, pur,
Clema nu-mi permite, calusul,
versurile, viața, următorul zid.
„Dimorfism”, de Juan Ortiz
(Sonetul Borgian)
De multe ori am stat lângă Iuda,
mulți alții, eu am fost cel care l-am vândut pe Hristos,
și deși acțiunile mele nu au fost planificate,
Frânge sufletul să se cunoască, fără îndoială,
și înțelegerea anumitor adevăruri brute:
adică Cain și Abel într-un trup gata
pentru cele groaznice. Și deși văzut
norocul meu, unele părți sunt goale:
groaza de a avea încredere în același
să mă văd în interiorul celuilalt,
și nădăjduiește binele cunoscând răul
și proeminența sa extinsă
în istoria acestei neamuri de sare
cu acces redus la rai și un abis larg.