După mai bine de un deceniu în fruntea clasamentelor de vânzări datorită universului de Regina Rosie, Juan Gomez-Jurado a decis să facă o schimbare calculată în cariera sa. Noul său roman, minciună (Ediciones B), sosește ca un thriller independent care se îndepărtează de lumea care l-a transformat într-un bestseller, dar își păstrează intacte semnele distinctive: un ritm diabolic, dialoguri tăioase și o obsesie aproape patologică pentru suspans.
Rezultatul este o poveste despre minciuni profesionale, izolare și crimă într-un sat asturian îndepărtat. O poveste spusă la persoana întâi de o protagonista care avertizează încă de la prima propoziție că nu trebuie să aibă încredere în ea și care îl obligă pe cititor să parcurgă romanul ca pe nisipuri mișcătoare: cu sentimentul constant că Adevărul se poate prăbuși pe orice pagină.
La revedere (temporar) Reginei Roșii, salut Evei Ramos
Gómez-Jurado a afirmat în repetate rânduri în interviuri că universul Regina Rosie este „în pauză”După opt cărți interconectate, milioane de exemplare vândute doar în Spania și un succes... adaptare la televiziune Cu Victoria Luengo și Hovik Keuchkerian ca protagoniști, scriitorul a simțit că acest „costum narativ” începea să i se pară prea confortabil. Avea nevoie, după cum spunea el, să „trage de cusături” din nou.
În acest context, se pare minciună, un roman care se rupe cu sagele sale anterioare și se prezintă ca autonom și independentÎntr-atât încât ediția spaniolă începe cu o notă explicită din partea editorului care clarifică faptul că povestea nu aparține lumii Regina RosieEste o modalitate de a clarifica îndoielile și, de asemenea, de a invita noii cititori care nu i-au urmărit cărțile anterioare să intre în această intrigă fără a fi nevoie de cunoștințe prealabile.
Mișcarea este, fără îndoială, riscantă pentru cineva cu o mașinărie de succes bine unsă. Cu toate acestea, autorul însuși recunoaște că este incapabil să scrie „De două ori aceeași carte” și că scopul lor nu este să reproducă o formulă, ci să caute noi provocări formale și emoționale în fiecare proiect, chiar dacă asta înseamnă să părăsească zona de confort care le garanta vânzări sigure.
Un mincinos profesionist prins într-un sat asturian
Protagonistul minciună Este prezentată cu o afirmație care funcționează aproape ca un manifest literar: «Numele meu nu este Eva Ramos, dar o să-mi spui așa.De acolo, cititorul înțelege că se confruntă cu o mincinos profesionistCineva care își câștigă existența rezolvând problemele altor oameni prin înșelăciune, adoptând identități și manipulând versiuni ale realității, după cum este necesar.
Printr-o întorsătură a sorții, femeia care trăiește din minciuni ajunge într-o... sat îndepărtat din Asturias împreună cu fratele său Pablo. Ajung acolo pentru a îndeplini o misiune încredințată de un om despre care nu știu aproape nimic, dar ceea ce ar trebui să fie doar o altă sarcină se complică în câteva ore: o furtună de zăpadă întrerupe orice comunicare cu lumea exterioară și lasă orașul complet izolat, cu Eva și Pablo prinși în capcană printre vecini care, de asemenea, nu par să spună întregul adevăr.
Povestea devine tensionată când creaturile încep să apară în zăpadă. cadavreCu zona înconjurătoare izolată, cercul suspecților se restrânge la acel mic grup de locuitori și străini prinși în capcană de furtună. Scenariul clasic al roman sau film poliţist Misterul din camera încuiată sau din insula izolată, à la Agatha Christie, se desfășoară într-un cadru rural și contemporan, dar cu o particularitate: persoana care ne povestește ce se întâmplă recunoaște deschis că S-ar putea să mintă și el..
Dinamica dintre cei doi frați, diferențele și loialitățile lor, precum și tensiunea crescândă cu locuitorii orașului, alimentează o mare parte din intrigă. Fiecare gest, fiecare explicație și fiecare tăcere sunt cu două tăișuri, deoarece într-un mediu în care toată lumea ascunde ceva, să discernă cine minte și cine pur și simplu tace Devine o chestiune de supraviețuire.
Încălcarea (deliberată) a regulii naratorului nesigur
În genul mister există o regulă nescrisă: atunci când există un narator nesigur, Nu trebuie să mărturisească astaIdeea este tocmai că cititorul descoperă, în cele din urmă, că persoana care povestește l-a înșelat. Gómez-Jurado decide să infirme acest principiu încă de la primul rând al minciună, avertizând deschis că Eva are de gând să manipuleze povestea.
Autorul a explicat în mai multe interviuri radio și televizate că i-a plăcut să vadă ce s-ar întâmpla dacă Regula aceea a fost dată peste capDacă cititorul știe deja că naratorul minte, experiența de lectură se transformă: fiecare propoziție devine un potențial indiciu, fiecare omisiune pare suspectă, iar detalii aparent minore capătă semnificație. Cartea necesită un nivel neobișnuit de atenție, mai ales într-o epocă în care, așa cum recunoaște chiar autorul, lupta pentru atenție este aprigă.
Vocea din prima persoana Domină întreaga carte. Eva decide ce să spună, cum să spună și când să dezvăluie informații relevante. Există un singur cuvânt de două litere – menționat chiar de scriitor – care, plasat exact în locul potrivit, reinterpretează complet romanulAceastă obsesie pentru precizie și pentru „straturi ascunse” este sesizabilă în modul în care capitolele, în general scurte, se închid aproape întotdeauna într-un punct care te obligă să continui lectura, cu acel sentiment de „hai, încă una și mă opresc” pe care atâția cititori îl asociază deja cu stilul autoarei.
În această abordare jucăușă a regulilor thrillerului clasic, Gómez-Jurado recunoaște că și-a dorit ca publicul să se simtă la fel de pierdut ca personajele însele în mijlocul viscolului. Viscolul și izolarea funcționează nu doar ca un dispozitiv fizic, ci și ca o metaforă pentru un adevăr care este întotdeauna vizibil. încețoșată de straturi de minciuniamintiri incomplete și versiuni părtinitoare ale evenimentelor.
Minciunile ca o plagă a secolului XXI
Dincolo de misterul specific care se desfășoară în satul asturian, minciună El își folosește protagonistul și însăși structura poveștii pentru a stârni o reflecție asupra rolului înșelăciunii în societatea actuală. Scriitorul a recunoscut în mai multe interviuri că vede minciuni precum „cea mai mare ciumă contemporană”în special în sfera politică și în ecosistemul digital.
Pentru el, trăim un fel de „copilărie timpurie” a unei societăți interconectate, încă incapabilă să se apere eficient împotriva știri false, farse și manipulări care s-au răspândit cu o viteză fără precedent. La fel ca în parabola peștelui care înoată în apă fără să știe ce este apa, Gómez-Jurado consideră că ne mișcăm într-un mediu saturat cu informații false fără a fi pe deplin conștienți de măsura în care acesta ne înconjoară.
Romanul nu este conceput ca un pamflet sau o reglare explicită de conturi cu politica, lucru pe care autorul a ales în mod conștient să îl evite. Însă faptul că construiește o întreagă poveste în jurul unui mincinos profesionist, înconjurat de oameni care mint și ei pentru supraviețuire, comoditate sau frică, permite ca Cititorul își face propriile paralele cu climatul social actual.
Prezența inteligența artificială Utilizarea tehnologiei ca instrument pentru generarea de imagini și texte false apare și ea în conversația din jurul cărții. Gómez-Jurado susține că această tehnologie poate produce simulări convingătoare la prima vedere, dar nu poate înlocui niciodată experiența umană fundamentală: o inteligență artificială, spune el, „nu a avut niciodată un bebeluș căzând dintr-un cărucior de cumpărături într-un supermarket”, iar aceste tipuri de experiențe ajung să se infiltreze în literatură și să îi confere profunzime emoțională, dincolo de trucul superficial.
Personaje feminine, conflict și psihologie
În ultimii ani, cărțile lui Gómez-Jurado au apărut femei puternice și complexe, de la Antonia Scott în Regina Rosie chiar și Eva Ramos însăși minciunăEl însuși a explicat că această alegere nu urmează o regulă rigidă, ci mai degrabă o problemă narativă: în multe cazuri, consideră mai interesant conflictul care apare atunci când o femeie ia decizii discutabile din punct de vedere moral sau riscante în mod deschis.
Ea o dă ca exemplu pe Antonia Scott, o mamă dispusă să punând în pericol viața copilului lor prin urmărirea scopului lor, ceea ce creează o tensiune brutală între personal și profesional. În minciunăProtagonista trebuie să se confrunte și cu consecințele acțiunilor sale trecute și prezente, dar dintr-un unghi diferit: cel al cuiva care a făcut din falsitate un mod de viață și care este brusc forțată să... agățându-se de adevăr pentru a rămâne în viață.
Astfel, cartea explorează identitatea Evei. Pe măsură ce ancheta crimei din sat progresează, flashback-uri Ei retrăiesc episoade cu mentorul ei și situații cheie din trecutul ei, dezvăluind ce idei a învățat și ce a determinat-o să devină cine este. Întrebarea încetează să fie doar cine a comis crima și devine, de asemenea, Cine este de fapt Eva Ramos? și câtă distanță există între povestea pe care o spune și faptele așa cum s-au întâmplat ele de fapt.
Această concentrare pe psihologia individuală reprezintă o schimbare față de celelalte thrillere ale autorului, unde răul era de obicei descris ca fiind o forță externă a înfrunta. În minciunăAccentul se mută asupra lumii interioare a naratoarei, asupra motivațiilor sale și asupra mecanismelor sale de justificare sau deghizare a deciziilor sale față de ea însăși și față de cititor.
O lansare masivă și o primire entuziastă
Publicarea minciună A fost unul dintre cele mai mari evenimente editoriale ale anului în Spania. Încă de când Ediciones B a anunțat că este primul thriller independent de Gómez-Jurado după univers Regina RosieAnticiparea a crescut vertiginos. Librăriile au organizat prezentări cu săli de cinema arhipline, iar primele sesiuni de autografe din orașe precum Madrid, Barcelona și Zaragoza au atras sute de oameni la cozi care s-au întins ore întregi.
Editorul a pariat puternic pe roman cu un tiraj inițial de 150.000 de exemplareO figură rezervată foarte puținilor autori pe piața spaniolă. În câteva zile, cartea a urcat în fruntea listelor de bestselleruri și a început să fie retipărită de mai multe ori, confirmând că numărul de cititori acumulat de-a lungul anilor a continuat să reacționeze chiar și la o schimbare de stil.
Mass-media culturală și generalistă a fost, de asemenea, abundentă în utilizarea adjectivelor. ABC a vorbit despre „Cel mai bun roman al lui Gómez-Jurado”Zenda l-a numit „cel mai bun thriller al ultimilor douăzeci de ani” și o „capodoperă”. Alte publicații au evidențiat „arhitectura suspansului” și priceperea autoarei de a menține tensiunea timp de sute de pagini fără ca ritmul să încetinească.
Campania promoțională a inclus totul, de la interviuri televizate și radiofonice până la întâlniri cu cititorii organizate de librării și cluburi de carte. A existat chiar și un eveniment unic: un grup de câștigători ai concursului a citit romanul cu voce tare. închis într-un hotel pe parcursul unui weekend, primind capitolele puțin câte puțin până la culminarea cu o întâlnire cu scriitorul însuși, pe care l-au întâmpinat cu aplauze răsunătoare.
De la o pagină goală la aproximativ 600 de pagini
Pe lângă frenezia mediatică, Gómez-Jurado nu a ascuns dificultățile procesului creativ. El a spus că minciună Acest lucru l-a determinat să scrie aproximativ 650-680 de pagini care nu au fost întotdeauna ușor de dus la bun sfârșit. Fiecare carte nouă, spune el, îl confruntă cu aceeași realitate inconfortabilă: „toate milioanele de exemplare vândute Ei nu scriu niciun rând „pentru tine” când te așezi în fața paginii goale.
În ciuda imaginii sale publice relaxate și a succesului podcasturilor și aparițiilor sale în mass-media, autorul susține că nu se bucură de actul scrisului Oricât de mult ar părea. Îi place să fie scriitor, dar nu atât de mult procesul, pe care îl descrie ca fiind lung, plictisitor și plin de decizii tehnice: alegerea punctului de vedere potrivit, decizia cu care propoziție să înceapă un roman, ordonarea informațiilor astfel încât fiecare răsturnare de situație să ajungă la momentul potrivit.
Pentru a minimiza schimbările de ultim moment, de obicei lucrează cu o planificare meticuloasă. Înainte de a începe să scrie, trasează întreaga poveste pe un perete imens, marcând unde vrea ca cititorul să fie surprins, unde vrea să fie mișcat și în ce momente ar trebui să simtă frică sau neliniște. Abia după ce are această hartă clar definită, se așează pentru a transforma imaginile mentale în pagini, cu convingerea că „Tot ce este în carte este important”de la un citat aparent inofensiv dintr-un film la o remarcă întâmplătoare.
De asemenea, el a explicat că se bazează pe un cerc restrâns de prieteni de încredere pentru a-și perfecționa manuscrisele. Prieteni precum cineastul Rodrigo Cortés și jurnalistul Arturo González au citit versiuni timpurii ale romanului și i-au trimis feedback amplu. În cazul... minciunăUnul dintre ei a sosit chiar cu peste optzeci de pagini de sugestiipe care scriitorul l-a încorporat aproape complet, convins fiind că egoul este compatibil cu acceptarea ajutorului atunci când acesta îmbunătățește rezultatul final.
O carte plină de ilustrații în era inteligenței artificiale
Una dintre particularitățile minciună este prezenta 25 de ilustrații Aceste imagini sunt împrăștiate în întreaga carte, ceea ce este neobișnuit pentru un thriller destinat adulților. Această decizie provine atât dintr-o motivație personală, cât și dintr-o poziție clară împotriva atacului imaginilor generate de inteligența artificială.
Ilustratorul responsabil pentru aceste desene este Fran Ferriz, colaborator al autoarei de peste un deceniu. Potrivit lui Gómez-Jurado, Ferriz a trebuit recent să se confrunte cu concurența din partea lucrărilor generate de inteligența artificială, care, în ochii unora, sunt „suficient de bune” pentru a înlocui munca umană. Ca răspuns la această tendință, scriitorul și-a dorit ca un roman centrat pe minciuni să includă... element fizic, manual și autentic: imagini realizate în creion, pe hârtie, de-a lungul unui an de muncă.
Includerea masivă a ilustrațiilor are și ea un fel de reglare de conturi. Când Regina Rosie Când a fost publicată pe piața vorbitoare de limbă engleză, ediția britanică a eliminat desenele lui Ferriz, argumentând că acei cititori nu erau entuziasmați de amestecul dintre roman și imagini. Autorul a decis ca în următoarea sa carte să facă opusul: în loc de trei ilustrații, să includă douăzeci și cinci. El avea să spună povestea așa cum voia el., recuperând în același timp tradiția clasicilor, cum ar fi Sherlock Holmes o Peter Pan, care au fost publicate inițial însoțite de gravuri.
Departe de a „fura” spațiu din imaginație, susține el, ilustrațiile se integrează în tonul operei și se conectează cu atmosfera misterului clasic, amintind că povestea serializată ilustrată face parte din ADN-ul genului încă de la sfârșitul secolului al XIX-lea. Într-o lume în care aproape totul poate fi falsificat, prezența unei atingeri umane tangibile funcționează ca... declarația de intenții.
Un autor care îmbină benzile desenate, clasicele și bestsellerurile
Entuziasmul lui Gómez-Jurado pentru ficțiune nu se limitează la propriile sale cărți. În conversațiile recente, el a rememorat vara, când avea 13 ani, în care a citit Domnul inelelor, Cimitirul animalelor y Masa FlandreiAcea combinație de fantezie epică, horror și thriller istoric l-a făcut să realizeze că dedicarea literaturii putea fi, mai mult decât un vis, o alegere concretă în viață și a definit o bună parte din viața sa. formare ca povestitor.
Printre operele pe care le admiră cel mai mult, plasează romanul grafic într-un loc cu totul special. Watchmende Alan Moore și Dave Gibbons, pe care o consideră „probabil cea mai bună bandă desenată scrisă și desenată vreodată”. Este fascinat de modul său de deconstruire a mitului supereroului, de a se juca cu documente fictive, articole de ziar și fragmente de memorii pentru a construi o artefact narativ complex și „bigger than life” (mai mare decât viața), o expresie englezească –mai mare decât viața– pe care îi place să le folosească pentru acele povești imense care conțin universuri în ele.
Acel amestec de influențe - de la clasice precum Quijote chiar și cultura populară contemporană ajută la înțelegerea angajamentului său față de o proză care caută precizie în detrimentul simplitățiiDupă cum spune chiar el, preferă să facă efortul de a spune povești frumos și rapid, chiar dacă necesită mai multă pregătire, decât să sacrifice nuanțele pentru ușurința absolută. Cheia, în opinia sa, este să scrii pentru cititori inteligenți, fără a le subestima capacitatea de atenție.
Toate acestea sunt combinate cu o apropiere remarcabilă de publicul său. Sesiuni de autografe la librării și târguri de carte, prezentări de amploare și prezența sa în podcasturi precum Atotputernic au contribuit la construirea imaginii unui autor căruia îi place asta contact direct cu cititoriipână la punctul în care o descrie drept partea lui preferată a slujbei. A vedea fețele celor care sosesc cu copiile lor, spune el, compensează orele solitare petrecute în fața tastaturii.
cu minciunăJuan Gómez-Jurado își menține dorința nescăzută de a distra, depășind în același timp limitele genului. Schimbă decorul, universul și vocea narativă, dar își păstrează înclinația de a se juca cu așteptările celor care îi deschid cărțile. Rezultatul este un thriller psihologic de Intensitate mare care explorează minciunile ca instrument, ca refugiu și ca amenințare și care confirmă că, cel puțin deocamdată, scriitorul născut la Madrid este încă dispus să își asume riscuri decât să se repete.
